למרות שהלהקה הוציאה רק שלושה אלבומי אולפן במהלך העשור, כוכבי הפופ הגלים החדשים "המשטרה" שיחקה אחוז גבוה מרשים של רצועות איכותיות, במיוחד בהשוואה לרבים מבני דורו של שנות ה -80 של השלישייה שבקושי הצליחו לגייס שלושה מנגינות חזקות בשיר בן 10 שירים. LP. כתוצאה מכך, זיקוק עבודותיה הטובות ביותר של הלהקה לרשימת טופ 10 מסודרת קשה יותר מכפי שיש לה זכות להיות, לאור אורך החיים הקצר עד כאב של המשטרה. אבוי, אנו יכולים רק לדמיין מה יכול היה להיות, אבל לפחות קיבלנו את שלושת האלבומים האלה ואת כתיבת השירים ללא דופי והווירטואוזיות האינסטרומנטלית של סטינג ושות '.
"אל תעמוד כל כך קרוב אלי"
זה ללא ספק המנגינה המשטרתית הבלתי מעורערת הראשונה של המשטרה, מהעט המוכשר לאין ערוך של כותב השירים הראשי סטינג. כמאפיין של יצירותיו של אותו אמן, השיר שוזר נרטיב צפוף להפליא, מלא גסות ספרותית ופנאש. מבחינה תמטית ואווירתית הן המקבילה למוזיקת הפופ של אמנות גבוהה. הקשר נבוקוב ברור אך לא עייף, ועבודת הגיטרה המסנוורת של אנדי סאמרס והקוסמים הקוסקים מתופף סטיוארט קופלנד מספקים כל כך הרבה רבדים מבורכים. זהו אחד מצרידי הרוק הקלאסיים המפורסמים ביותר שהגיעו מהמשטרה, ומשחק האוויר הרווי לא הקהה את השפעותיו.
"מונע לדמעות"
זהו מנגינה בלתי נשכחת מפושע משנות השמונים שמאירה במרץ, בתשוקה ובזעם רוקנ'רול טהור מלהיטי הלהקה אי פעם העידו. המוזיקליות היא בבירור חלון הראווה כאן, במיוחד כמה עבודות סוערות חרושות של סאמרס. אבל אם תרצו לקבל מושג על מכונת המשטרה במיטבה, זהו מסלול שבאמת נותן תחושה של הלהקה כישות חיה עוצמתית. המצפון הפוליטי של השיר מערבב גם אם מעט משני.
"כשהעולם זולג אתה מוציא את המיטב ממה שעדיין מסביב"
זו תמיד הייתה הדרך הקלה לצאת לתיוג The Police כמו תערובת של רוק, פופ ורגאיי, אבל האמת היא שללהקה תמיד היה ללבוש ייחודי משלה על כל אחת מהצורות שהחליפו על תוויות כאלה. הסיפור הגדול והעצבני הזה בנוגע לניכור הוא דוגמא מושלמת לסגנון הייחודי שהמשטרה הציגה וכמעט מוגנת בזכויות יוצרים בתחילת שנות ה -80. סטינג מפטיר מילים פרובוקטיביות אך לעתים קרובות אטומות בזרם כמעט היפ הופ והלהקה מתבשלת כמו לא לפני ואחרי.
"דה דו דו, דה דה דה דה"
ככל שנראה שכותרת השטויות שלו רומזת שסטינג פנה מהדחפים הכתובים לספרות שלו, לפעמים אזוטריים, בשיר הזה שחוגג את מגבלות השפה, הוא מסגיר את המושג הזה בצורה שובבה ומענגת, אחד המילים המעניינות ביותר שלו. כרגיל, הווים גדולים ומלאי שפע, אבל מה שבאמת גורם לשיר להדהד הוא היכולת המטורפת של סטינג לחמוק מתיאור מילים כ"צ'קים שנשארים לא חתומים מגדות הכאוס "בראשו. רק דרגה מיוחדת של מסגר מילים יכולה לגרום לעבודה זו.
"כל דבר קטן שהיא עושה זה קסם"
ככותב שירים, סטינג התמודד עם נושא ההסתבכויות הרומנטיות מזוויות שופעות אך מעולם לא איבד את רעננות הפרספקטיבה או המסירה. המנגינה הזו משנת 1981 חוגגת את כל מה שמשמח על מסירות נפש רומנטית תוך כדי עצירה קצרה מהמסע הרגיל של סטינג לפינות האפלות של האובססיה והתשוקה הנגועה. אף על פי כן, פחדים מכישלון ודחייה משטחים ועוזרים לקחת את השיר לרמה אחרת. מבחינה מוזיקלית המנגינה היא תענוג אקלקטי של קלידים, התפיסה המסיבית של סטינג בכלי השירה והלחן, והתיפוף המובהק של קופלנד.
"סינכרוניות II"
כחובב צעיר של מוזיקת רוק, כמעט בלתי אפשרי שלא לשים 80% מהמילים של סטינג מעבר לראש שלך. או לפחות זה מה שאני רוצה לומר לעצמי שיגרום לי להרגיש טוב יותר. אך לא משנה מה, נדנדה זועם הוא התקפה חזיתית בכמה מישורים, לא פחות מהם מילות השיר השכבות והצפופות של השיר, המתעמקות ישירות בתוהו ובוהו של העידן. העידוד וחוסר הנוחות הם ברורים מאליהם, אך בירור הסיפור של סטינג אכן דורש מאמץ, כפי שהוא עושה לעתים קרובות בדרכים מענגות במספר רב של רצועות מאלבום הלהיטים המסיבי של 1983.
"כל נשימה שאת נושמת"
מה עוד נותר לומר על המנגינה הזו, שצריכה להיות כמעט מושלמת כמו כל מי שצולם מאז שלטונם של הביטלס על עולם המוזיקה? מבחינה מוזיקלית, סטינג מוכיח את עצמו גם כמאסטר, תמיד מסוגל לנצל דחפים קומפוזיציוניים פשוטים ומורכבים מבלי לבצע את הטעות השגויה ביותר. ריף הגיטרה הנפלא והמרדף של סאמרס חשוב לא פחות להצלחת השיר כמו המילים, אך מבנה היצירה עצמו הוא שיעור יסוד בכתיבת שירי פופ.
"מלך הכאב"
כל שיר שאני דן בו מביא את כאב ההתמוסרות המוקדמת ביותר של המשטרה לממד חדש לגמרי כאילו תמיד יש שכבות טרגדיה חדשות לגלות ביחס לקיומה הקצר והמבריק של הלהקה. כן, זו דרך די דרמטית לנסח זאת, אך קחו בחשבון את זה: ברגע שסטינג התרחק מהמשטרה נראה כי הכריזמה, התשוקה והברק שלו צנחו בחצי. המיזוג היצירתי של המשטרה כפי שמעיד בשיר זה היה חולף כמו שהוא עדיין נשגב.
"עטוף סביב האצבע"
אחד הדברים הגדולים ביותר בסטינג ככותב שירים הוא שהוא מעולם לא מדבר אל הקהל שלו במילים שלו. זאת אומרת, הוא באמת לא מתעסק בשיר הזה, ומפנה את סיילה וצ'ארביש בשורה הראשונה. שאר השיר הוא מוחי באותה המידה, אבל סטינג הוא מסופר וכותב כל כך מיומן, שתוכניות החריזה והמקצבים שלו אף פעם לא נשמעים מגושמים, אפילו כאשר הם צריכים להיות בכושר סביב "מפיסטופלים". ברצינות, יש סיבה שהמשטרה תמיד הייתה אחת הלהקות הבודדות שנבחרו בשיחות "הלהקה הכי גדולה אי פעם". זה אפילו לא משנה שהשיר הזה מתפקד בצורה מרובעת בתחום הרוק הרך.
"רצח במספרים"
המנגינה הזו, שנבעלה על ידי מקצבים אקזוטיים, הייתה מבשרת מוחלטת בפיתוח הסולו המאוחר של סטינג למוזיקת העולם. זהו גם חלון ראווה לנטיות הגיטרה המסנוורות של ג'וני ג'אמס וכמובן, המיומנות המושלמת של סטיוארט קופלנד מאחורי ערכת התופים. כל אחד מאנשי המשטרה המשיך לעשות דברים ראויים רבים כמבצעים, מלחינים ואינסטרומנטליסטים בודדים, אך הם בוודאי ידעו כי המאמצים האלה לעולם לא ישוו למה שהשלישייה תוכל להשיג יחד.
