נקודת המוקד של ציור היא תחום של דגש הדורש את מירב תשומת הלב ואליו נמשכת עין הצופה, מושכת אותו לציור. זה כמו בולז על המטרה, אם כי לא כה גלוי. כך מושך האמן תשומת לב לתוכן המסוים של הציור ולעתים קרובות הוא המרכיב החשוב ביותר בציור. נקודת המוקד צריכה להיות מבוססת על כוונת האמן, הסיבה לביצוע הציור, ולכן יש לקבוע אותו בשלב מוקדם של התהליך.

לרוב הציורים הייצוגיים יש לפחות מוקד אחד אך יכולים להיות עד שלושה מוקדים בתוך הציור. מוקד אחד הוא בדרך כלל דומיננטי. זהו נקודת המוקד שהיא החזקה ביותר, עם המשקל הוויזואלי הגדול ביותר. המוקד השני הוא דומיננטי, השלישי כפוף. מעבר למספר זה, זה יכול להתחיל לבלבל. ציורים ללא מוקד נוטים לא להיות בעלי וריאציות רבות - חלקן מבוססות יותר על תבנית. לדוגמה, לרבים מציוריו המאוחרים של ג'קסון פולוק, בהם הוא מצייר ברצף טפטפות לירי, אין להם מוקד.

נקודות המוקד מבוססות על הפיזיולוגיה של הראייה, התהליך שבאמצעותו בני האדם רואים בפועל, מה שמאפשר לנו להתמקד רק בדבר אחד באופן חזותי בכל פעם. כל השאר מעבר למרכז קונוס הראייה שלנו אינו ממוקד, עם קצוות רכים, ומורגש רק בחלקו.

מטרת מוקדי

נקודות המוקד עוזרות להקנות משמעות לציור ולהעביר את כוונת האמן. באחריות האמן לקבוע מהי נקודת המוקד ולתמרן את הצבעים, הערכים והקומפוזיציה כדי ליצור מוקד שמוסיף למשמעות הציור. אסור להשאיר לצופה לנחש מהי נקודת המוקד.

מוקד עוזר לספר לצופה את סיפור הציור, מה חשוב בציור ולתת השפעה דרמטית לציור. נקודות מיקוד מרובות יכולות להוביל את מבט הצופה אל תוך הציור, דרך וסביבתו, ולספק אזורים לעיניים להשהות לרגע, ולאפשר לזמן לעכל את הסצינה ולהרהר ביצירה. ריבוי מוקדים מספקים גם קצב לציור.

לא צריך להיות מוקד מסוים אם הנושא עצמו הוא המוקד, למשל בציור דיוקן. במקרה כזה, העיניים הן לרוב המוקד, יחד עם הפרטים הספציפיים, כמו בסרט "נערה עם עגיל פנינה" של ורמיר. יצירת מוקדים מעניקה לך לאמן שליטה רבה יותר על האופן בו נתפסות יצירות האמנות שלך ונתפשות בהן.

כשעושים ציור זה עוזר לשאול את עצמך שלוש שאלות: מדוע אני עושה את הציור הזה? מה יש בסצינה הזו שהכי חשובה לי? מה ההשפעה שאני מנסה להשיג? תשובה לשאלות אלו תעזור לך להגדיר ולשמור על נקודת המוקד שלך. לעיתים קרובות כדאי לחזור לשאלות הללו בזמן שאתה מצייר.

כיצד ליצור מוקדי

האלמנטים והעקרונות של העיצוב עובדים יחד כדי ליצור ולהגדיר את נקודת המוקד. כל אחד ממרכיבי האמנות - קו, צורה, צבע, ערך, צורה, מרקם ומרחב - יכול לתרום להגדרת נקודת המוקד בשילוב עם עקרונות האמנות - איזון, ניגודיות, דגש, תנועה, דפוס, קצב ו אחדות / מגוון.

הקומפוזיציה, כיצד האלמנטים והעקרונות של יצירות האמנות יחד ליצירת מבנה הציור, חשובה במניפולציה של מבט הצופה סביב הציור. הקומפוזיציה יכולה לעזור בהגדרת המוקד ונקודת המוקד יכולה לחזק את הקומפוזיציה. הם פועלים באופן תלותי בכדי ליצור משקל חזותי.

קווים ממשיים ומרומזים יכולים לכוון את מבטו של הצופה למוקד. קווים אלכסוניים יעילים במיוחד מכיוון שהם דינמיים יותר מקווים אנכיים ואופקיים ונוטים לשאת במהירות את עין הצופה אל הציור.

קווים שמתלכדים, כמו פסי רכבת שפונים למרחק, יובילו את עינכם למוקד.

גם ניגודיות חשובה מאוד. עין הצופה בדרך כלל עוברת תחילה לניגוד הגדול ביותר בציור. כאן נמצא לעתים קרובות נקודת המוקד. הניגודיות בערך (כהה כנגד האור) היא המורגשת ביותר, אך הניגודיות בצבעים, צורות, טמפרטורת צבע או טקסטורות יכולות להיות גם ייחודיות ולמשוך את עין הצופה.

צבעים משלימים ימשכו את מבטו של הצופה, במיוחד אם הם רוויים. חיתוך הנושא כפי שעושה מצלמה, והתקרבות אליו כך שהוא יהפוך לגדול וממלא את הבד, מדגיש את הנושא ומעניק לו משקל חזותי, מה שהופך אותו למוקד הציור שלך.

מסגור משהו עוזר לזהות אותו כנקודת מוקד, אם במסגרת מילולית, כמו מסגרת דלת או חלון, או ממוסגר על ידי ענפי עץ או אלמנטים אחרים. קצוות קשים מורגשים יותר מקצוות רכים. נראה שהם "בפוקוס" ולא "מחוץ למיקוד." אם אתה רוצה להדגיש משהו, הקשי את הקצה; אם אתה רוצה להדגיש משהו, רך את הקצה. קצוות קשים ורכים ידועים גם כקצוות אבודים ומצויים.

נקודת המוקד צריכה להיות פרטנית יותר מאלמנטים אחרים בציור כדי לתת לו משקל חזותי. טמפרטורת הצבעים חשובה. צבעים חמים נוטים לבוא קדימה, וצבעים מגניבים נוטים לסגת. ניתן להשתמש בזה להגדרת נקודת מיקוד על ידי יצירת ניגודיות בטמפרטורת הצבע בציור. הצהובים והאדומים מושכים את העין קודם.

אם תכלול אנשים בציור, לא משנה כמה הם קטנים, הם יהפכו למוקד. מיקום משהו יוצא דופן בסצנה יהפוך אותו גם למוקד. לדוגמה, ריבוע בודד בדפוס מעגלים יתבלט, ולהיפך; או סימן אדום בשדה בצבע אחר. כל דבר שהוא חריגה יתבלט בעיני הצופה.

לעומת זאת, בידוד משהו מסצנה יהפוך אותו למוקד. איזון של אשכול עיגולים בחלק אחד של ציור עם עיגול בודד בחלק אחר יגרום למעגל המבודד להתבלט כמוקד. כל דבר שאינו חלק מתחום הדגש או נקודת המוקד צריך לצבוע בצורה שאינה מפנה אליו תשומת לב: קצוות רכים יותר, צבעים ניטרליים יותר, פחות ניגודיות.

היכן לאתר את נקודת המוקד

בדרך כלל אתה מעוניין שנקודת המוקד תימצא היטב בתוך מסגרת התמונה בכדי להכניס את עין הצופה לציור, אך לא בהכרח ממש במרכז, אם כי יש גם זמנים לכך.

כלל השלישים הוא הנחיה קומפוזיציונית נפוצה לשימוש באיתור נקודת המוקד. נקודת המוקד צריכה להיות ממוקמת באחת מהצמתים של קווי הרשת של רשת דמוית טיק-טק מדומיינת המונחת מעל הציור שלך, כשליש מכל קצה בציור. השימוש כלל השלישים יבטיח לך קומפוזיציה נעימה לעין.

צורות קומפוזיציות בתבנית מלבנית סטנדרטית שיכולות לעזור לך לקבוע היכן להציב את נקודת המוקד שלך כוללות משולש, סגלגל, מלבן קטן יותר ו- "s" בכיוון אנכי. איתור נקודת המוקד בסמוך לפינה השמאלית העליונה של הקומפוזיציה - בין בצד ימין למעלה של המלבן או בקצה הקדמי של המשולש, עם הטיה קלה לכיוון ימין של הקומפוזיציה - מהנה בדרך כלל לטובת הצופים בתרבויות המערב שהם רגיל לקרוא משמאל לימין.

טיפים

אחת הדרכים לבדוק היכן ממוקם נקודת המוקד בציור היא לעצום את העיניים ואז לפתוח אותן לאט לאט, לשים לב לאן נמשכת תחילה העין שלך בציור. כדי לקבוע אם יש לך אלמנטים בציור שלך שמסיחים את דעתם מנקודת המוקד, התבונן במוקד למשך דקה ובלי להזיז את עיניך, בדוק אם יש עוד משהו בציור שמתמודד על תשומת לבו ומושך העין שלך אליו. אם כן, אז הסר את אותו אלמנט או נתן אותו למטה כך שהוא בולט פחות מההקשר שלו.

זכרו לספק מקום לצופה לנוח את עיניו. לא כל חלקי הציור צריכים להיות מורכבים או מפורטים באותה מידה. אתה רוצה להימנע מלהראות את הציור שלך עמוס מדי. חשבו על איזון בין מרחבים שליליים וחיוביים.

אל תתן לצופה מידע רב מדי עם פירוט רב מדי. הגבל את הפרט לנקודת המוקד. תן לצופה למלא חלק מהסיפור. זה עוזר ליצור מסתורין ותככים. מוקד, או מספר רב של מוקדים, אמורים לעזור לספר את סיפור הציור, אך לא את כל הסיפור. כדי ליצור ציור נהדר חשוב גם לעסוק בדמיונו של הצופה.

מקור:

ג'נינגס, סיימון, מדריך האמנים השלם, ספרי כרוניקה, סן פרנסיסקו, 2014, עמ '. 230.

דברה ג'יי דיוויט, ראלף מ. לרמן, מ. קתרין שילדס, שערים לאמנות: הבנת האמנות החזותית, התמזה והדסון.

ג'נינגס, סיימון, מדריך האמנים השלם, ספרי כרוניקה, סן פרנסיסקו, 2014.