השפעתה של ג'מייקה על המוזיקה התפשטה ברחבי העולם והתבטאה בדרכים רבות ושונות. רוב כולם מכירים את הרגאיי של ג'מייקה, אך סגנונות מוזיקליים אחרים שנזקפו לג'מייקה כוללים מנטו, סאקה, רוקסטיי ודאנסול. השפעתה של ג'מייקה נמצאת בכל מקום במצעדי מוזיקת פופ מרחבי העולם.
לדוגמא, רגאיי פופולרי מאוד באפריקה. אמנים כמו Lucky Dube של דרום אפריקה יצרו מותג רגאיי משלהם המבוסס על המאמר המקורי בג'מייקני. אמנים כמו מתיסיהו יצרו תת-ז'אנר של רגאיי יהודי שממשיך לצבור פופולריות. באמצע שנות התשעים הלהקות כמו No Doubt ו- Reel Big Fish החיו את מוזיקת הסאקה על ידי שילובם עם פאנק-רוק, והפכו אותה לפופולרית בפראות בקרב צעירים בבריטניה ובארה"ב. ואכן, כל פעם לא מעט זמן, שיר רגאיי הופך ל להיט פופ.
היסטוריה
ההיסטוריה של המוזיקה הג'מייקנית שזורה ללא הפרש בהיסטוריה של העם הג'מייקני. ג'מייקה הוא האי השלישי בגודלו בקריביים ואוכלס בתחילה על ידי תושבי אראוואק, ילידי הארץ. כריסטופר קולומבוס "גילה" את האי במסעו השני לאמריקה, והוא הושב לראשונה על ידי קולוניסטים ספרדים, ובהמשך על ידי קולוניסטים אנגלים. זה הפך למוקד מרכזי בסחר העבדים הטרנס-אטלנטי וייצור קני סוכר, ובגלל האוכלוסייה הגבוהה של אפריקאים ואנשים ממוצא אפריקני באי ג'מייקה, הוא היה אתר ההתקוממויות המרובות בעבדים, שרבים מהם הצליחו, מה שהביא להקמת מושבות מרון (עבדים שנמלטו) ממושך, שחלקן נמשכו עד לביטול העבדות של האימפריה הבריטית בשנת 1832. המספר הגדול של האפריקאים באי סייע גם לשמור על רמה גבוהה של אלמנטים תרבותיים אפריקאים, כולל סגנונות מוסיקליים החיים בג'מייקה לאורך כל התקופה הקולוניאלית.
אלמנטים אפריקאים במוזיקה ג'מייקנית
אלמנטים מוזיקליים אפריקאים היוו את הבסיס למוזיקה ג'מייקנית. קצב הטיפה האחת, שהוא המרכיב הקצבי המגדיר במוזיקת הרגאיי, הוא אפריקני מובהק. סגנון השירה והתגובה של השירה הנפוץ כל כך במוזיקה המערבית-אפריקאית בא לידי ביטוי בז'אנרים רבים של המוזיקה הג'מייקנית, ואף מהווה את הבסיס לטוסט את אשר היה מבשר למוזיקת הראפ. אפילו שפתם של ג'מייקנים ממוצא אפריקני באה לידי ביטוי במוזיקה הג'מייקנית, שחלקה הגדול מושר בפטיסייה, שפה קריאולית, עם אלמנטים לשוניים אפריקאיים ואנגלים כאחד.
אלמנטים אירופיים במוזיקה ג'מייקנית
השפעות אנגליות ואירופיות אחרות ניכרות גם במוזיקה הג'מייקנית. במהלך התקופה הקולוניאלית, צפו מנגני העבדים השחורים לנגן את המוזיקה הפופולרית של אירופה עבור אדוני אירופה. לפיכך, להקות עבדים היו מבצעות ואלסים, ריבועים, סלילים, כמו גם ריקודי דמות וסגנונות שיר אחרים. סגנונות שירים אלה נותרו נוכחים ונשארו במוזיקה עממית ג'מייקנית שחורה עד אמצע המאה העשרים.
מוסיקה עממית מוקדמת בג'מייקנית
הפולקלוריסט הראשון שאסף וקטלג שירי עם ג'מייקנים היה אדם בשם וולטר ג'קיל, שספרו "שיר וסיפור ג'מייקני" משנת 1904 נמצא ברשות הרבים וזמין לקריאה בחינם או להורדה כקובץ PDF מ- Google Books. אף על פי שהספר מעט מיושן, הוא שפע של מידע, והקבוצה המוקדמת ביותר שנאספה מדעית של שירים וסיפורים ג'מייקנים, כמו גם האלמנטים שהרכיבו מוזיקה ג'מייקנית באותה תקופה.
מוזיקה מנטו
בסוף שנות הארבעים של המאה העשרים, מוסיקת מנטו קמה כסגנון ייחודי למוזיקה ג'מייקנית. מנטו דומה לקליפסו של טרינידדיאן ולעיתים מכונה גם קליפסו ג'מייקני, אך הוא אכן ז'אנר בפני עצמו. הוא כולל איזון הוגן של אלמנטים אפריקאים ואירופיים ומושמע בכלי נגינה אקוסטיים, כולל בנג'ו, גיטרה, ותיבת הרומבה, הדומה למבירה בס גדולה, עליה יושב השחקן בזמן הנגינה. אחד ההיבטים המהנים ביותר של מוסיקת מנטו הוא התוכן הלירי, שלעתים תכופות מופיע כניסות כפולות באוויות מורכבות ופיתוח רמזים פוליטי.
סקא מיוזיק
בתחילת שנות השישים, מוסיקת הסאקה קרמה עור וגידים. סקא שילב מנטו מסורתי עם אלמנטים של R&B אמריקני ומוזיקת רוק בוגי-וווגי, שהייתה פופולרית ביותר בג'מייקה באותה תקופה. סקא היה ז'אנר נפשי שכלל שירה בהרמוניה, מקצבים קצבניים וריקודים, קטע קרניים ושירים העוסקים לעתים קרובות על אהבה. הופעתה של הסקה התרחשה במקביל להופעתה של תרבות נערים גס רוח, בה צעירים ג 'מייקנים מרוששים חיקו אסתטיקה גנגסטרית בסגנון אמריקני. חבורות נערים גסים מתחרים נשכרו על ידי מפעילי מערכות סאונד כמו קלמנט "קוקסון" דוד ולסלי קונג כדי להתחיל קרבות בריקודי הרחוב של מפעילי מערכות קול מתחרים.
מוסיקה רוקסטדי
רוקסטדי היה ז'אנר קצר מועד אך בעל השפעה של מוזיקה ג'מייקנית שהתרחשה בסוף אמצע שנות השישים של המאה הקודמת, שהייתה שונה מסאקה עם פעימה האטה ולעתים קרובות גם חוסר בקטע של קרן. רוקסטדי התפתח במהירות למוזיקת רגאיי.
מוסיקה רגאיי
מוזיקת רגאיי הגיחה בסוף שנות השישים והמשיכה להיות ז'אנר המוזיקה שרוב האנשים מזדהים עם המוזיקה של ג'מייקה. רגאיי, בעיקר רגאיי שורשים, הושפעו מאוד מהראסטאפריאניזם, הן מבחינה לירית והן מבחינה מוזיקלית. זה כלל תיפוף של ניאבינגהי ומילים מודעות חברתיות ולעתים קרובות מילות השפה פאן אפריקאיות הזריקו מחדש את המוסיקה לצלילים המובהקים של אפריקה. מוסיקת דאב היא מעבר לרגאיי, הכולל מפיקים שמרכיבים מחדש שירי רגאיי, לרוב מוסיפים שורות בס כבדות ומעבדים מחדש אינסטרומנטליים וקוליים. דמויות חשובות במוזיקת הרגאיי כוללות את בוב מארלי, פיטר טוש ולי "שריטה" פרי.
כמה דגימות תקליטורים ממארלי כוללות כמה תקליטורי בוב מארלי חיוניים ואחרים אמני רגאיי מוקדמים.
מוסיקה של דאנסהול
מוזיקת דאנסהול התגלתה בסוף שנות השבעים כצורה מודרנית של מוזיקת רגאיי, אשר שיקפה את התנאים האלימים והמרוששים יותר ויותר בג'מייקה. דאנסול, הידוע גם בכינוי "המשיכה", ממשיך להתקיים כז'אנר מודרני, ובדרך כלל כולל דז'אי "כוסית מעל רדידים", ונמצא תחת אש במשך שנים, כמו שלמילים רפוטיות (מילות שכוללות אלימות ותכנים מדורגים על פי x). הרחיק לכת והמליץ על הרג הומואים.
