אוסטרליה וניו זילנד נהנו מזמן מסצינות מוזיקה תוססות לפני פרוץ שנות ה -80, אך העשור שהביא גל חדש נראה אדיב במיוחד לאמנים מהאזורים של Down Under. אמנים כמו INXS, The Church, Crowded House, ריק ספרינגפילד ו- Men at Work שילבו מוזר וגישה מכוונת לרוק מבוסס גיטרה כדי ליצור נישה איתנה בין הצלילים הרבים של העשור. שתי מדינות Down Under Island תרמו מגוון רחב של סגנונות והפגינו ניגודים ייחודיים של אקלקטיות, שכולן עיצבו את העשור ומילאו אותו בעושר ואופי.
בית צפוף
אחת מלהקות הפופ הטובות והמרובדות ביותר בגיטרה במרכז 25 השנים האחרונות, קבוצה ארבע חלקים זו עשתה נתז ענק באמריקה בשנת 1987, והתגברה על תמיכת חברת התקליטים החלשה כדי להפוך להצלחה פופ באופן עצמאי למדי. ובכל זאת, למרות שידועה בעיקר בזכות מספרים פשוטים יותר כמו "משהו כל כך חזק" ו"אל תחלום שזה נגמר ", הלהקה הציגה צפיפות רבה יותר ליציאתה השנייה, Temple of Low Men משנת 1988. "מוטב שיהיה בקרוב בבית", במיוחד, הוא אחד ההופעות היפות והמרדפות של העשור. הפרונטמן ניל פין הוכיח את עצמו מאז שהוא אחד מהזמרים-פזמונים הפוריים והמרגשים ביותר בדורו, והרפורמציה של הלהקה בעקבות מותו הטרגי של המתופף פול הסטר בשנת 2005 הניבה תוצאות נאות עד כה.
הכנסייה
בתור סגן רוק במכללה בשנות השמונים, הלהקה האוסטרלית הזו הדגישה טקסטורות קוליות כדי להזריק למוזיקה שלה תכונות אתריות וחלומיות. ואף על פי ש" Under the Milky Way "זוכה לחלק הארי של תשומת הלב מצד מעריצי המוזיקה המיינסטרים, יש לקטלוג של הלהקה הרבה יותר מה להציע מאשר פופ עדין ומצודד. למעשה, בכמה משיריה הטובים ביותר יש התקפה קולית משוננת ונוקבת, במיוחד ה"זוחל "או ה"ניצוץ" הקסום, כמעט מרושע, גם הוא מכוכב הכוכבים המבריק של 1987. שירה קולי מוזר אך מהפנט וכתיבת שירים מעוררים בהחלט מגדירים בהחלט את המוסיקה של הכנסייה, אך זהו גם אחד מהרכבי הרוק המסוגלים והמשפיעים ביותר של שנות ה -80.
מדדים
הלהקה החוזרת ועזה יצאה ממסורת הפאב-רוק באוסטרליה בסוף שנות ה -70 של המאה העשרים, והתגלתה כסיפור ההצלחה הנפץ ביותר של Down Under. הלהקה גיששה את ערעורו של מראהו הטוב של השמאלן מייקל האצ'נס ושפע הכריזמה שלו, והיא יצרה גל חדש משובח ומוערך בתחילת שנות ה -80 של המאה הקודמת לפני שהפכה לכוכבי פופ מן המניין על ידי הקיק של 1987. ובכל זאת, בשביל כספי, הלהקות הקודמות אך הנדנדות הקשות של הלהקה "הפעם" ו"אל תשתנה "הן הטובות ביותר שלה, ומקלות בקלות את מוזיקת הפופ המושמעת יותר ויותר של הקבוצה שיצאה במהלך שנות ההצלחה הגדולה ביותר שלה. מותה הטראגי של האצ'נס ב- 1997 הפך את סיפור ה- INXS למרתק עוד יותר, במיוחד לאור ההתפתחות המתמשכת של הלהקה בשנות ה -90.
גברים בעבודה
אני ממש שונא את זה כשאנשים משתמשים במונח "פלא של להיט אחד" בצורה לא נכונה, ומסיבה כלשהי המונח הזה מיושם לעתים קרובות מדי, תמיד בטעות, ללהקת הבר המדהימה הזו שהעזה להזרים חליל וסקסופון לגיטרה ומקלדת אחרת קומפוזיציות סוערות. למעשה, החמישייה נהנתה מארבעה להיטי Top 10 במהלך קריירה קצרה של שנות השמונים, שניים מהם (המוצק להפליא "מי זה יכול להיות עכשיו?" וה"אד-under "האקזוטי) מספר אלה. אני מעדיף במיוחד את "Overkill" ו- "It's a mistake", שני להיטי ה"פחות "של הלהקה, בשניהם מופיעים עבודות גיטרה נהדרות. זו אולי לא להקת שנות ה -80 שמקבלת תמיד קרדיט הולם כלהקת פופ / רוק ברמה העולמית, אבל טיול בדיסקוגרפיה שלה מרמז שתפיסה כזו היא תוצר לוואי של התפוקה המוגבלת שלה.
אספקת אוויר
אני שונא את זה גם כשאנשים מציגים להקה, קונספט או אפילו אוכל כ"אהוב-או-לשנוא-זה ". ובכל זאת, אני חושד שמעריצי מוזיקה רבים אכן מוחקים אזורים אפורים כשהם דנים בצמד האוסטרלי הזה שנהנה מחרוזת להיטי רוק רך סכריני במחצית הראשונה של שנות ה -80. אבל המציאות היא שאני אוהבת את המנגינות הגדולות "All Out of Love" ו- "Lost in Love" מבלי לאהוב את הקבוצה בכלל או רבים מלהיטיה האחרים כמו "אפילו הלילות טובים יותר" או "לעשות אהבה מכלום ב את כל." אני לא חושב שאני לבד ברגשות כל כך מעורבים ביחס לאמן הזה, אבל דבר אחד שכולם יכולים להסכים עליו הוא שבמחצית הראשונה של שנות ה -80, הספקת האוויר הפיקה את המרב מהרלוונטיות לטווח הקצר יחסית שלה לפופ. תרשימי מוסיקה.
ריק ספרינגפילד
כוכב הסבון וחרטון הלב ריק ספרינגפילד הצליח להתחיל במלואו בקריירה שתמיד רצה בשנת 1981, כאשר אלבום הסולו הבכורה שלו, Working Class Dog, הפך ללהיט ענק באמריקה. ובעוד שהנוחות הקיצונית שלו, כמו גם השתתפותו בסרט קשה להחזיק, קשרו קשר להקשות על ספרינגפילד לגייס כבוד כאמן, מיטב שיריו מדגימים באמת כמות משמעותית של כלי פופ הגובלים בגאונות. "איזה טיפש אני?" הוא אפילו טוב יותר מ"הנערה של ג'סי ", ו"אל תתרחק" ו"אהבה מישהו "חתכו ממש דרך ההפקה החלקלקה כדי להעניק תהילת פופ / רוק מיינסטרים נוצצת באמת.
להקת נהר ליטל
בואו לחשוב על זה, נראה כי אמנים משתי מדינות האי הללו יש להם נטייה חזקה להיות מוערכים מבחינה פלילית. נדמה כי הלהקה האוסטרלית מעולם לא זכתה להערכה המגיעה לה על כך שהיא גוברת רצף של לא רק סינגלים להיטים, אלא שירים מבריקים באמת מסוף שנות ה -70 לתחילת שנות ה -80. מנגינות כמו "קח את זה בקלות עליי" ו"הבחור האחר "אולי התקשו לשבור את עשרת המובילים במצעד הפופ, אך הם בעלי אחיזה מלודית שנמשכת בגאווה כיום. "Man on Your Mind" ו- "The Night ינשופים" תמיד היכו אותי גם באופן חיובי, ואני חושב שהסיבה שמעולם לא "צמחתי" את הפרספקטיבה הזו היא שאלו פשוט שירים נהדרים שחוצים ז'אנרים ללא מאמץ.
גורו של הודו
מכל סיבה שהיא, אמנים מאוסטרליה, בכל מספר זירות, נודעו בחושי ההומור החדים אך המשונים שלהם. גורו ההודיו של סידני היה ללא ספק להקה כזו, אאוטפיט מבוסס גיטרה המסוגל למותג קורץ של רוק כמעט קשה. הצליל המוזר של הקבוצה נבע מכשרונות כתיבת השירים של הפרונטמן דייב פוקנר, שהיה פראייר לתרבות האשפה האמריקאית, ממנה תמיד היה הרבה מה לבחור. "בוא בכל עת" ו "אני רוצה אותך בחזרה" הם שירי שירים.
ניק קייב והזרעים הרעים
שתי להקות הגות / פוסט-פאנק הזרעיות המובילות על ידי הזמר ניק קייב גורמות את גורו של הודו להיראות כמו קרונינגים משנות ה -50 עם גיטרות. לאחר התפרקות מסיבת יום ההולדת, קייב, הזמרת המסוגננת בעלת המראה המאיים והמרגיע כמו למשלוח מפחיד דומה, הקימה את הזרעים הרע. "יד ימין אדומה" הקלאסית של שנות ה -90 של הקבוצה ההיא משתרעת פנימה ונטעת תחושה של אימה עמוק בתוך המאזין. ההשפעה בו זמנית מרגשת ומעצבנת, וצליל החתימה של מערה תמיד תיאר את הסיווג - עם רמות דומות של תשוקה ועוצמה שמסייעות שני מנגינות של שנות ה -80 של המערה, "ממנה לנצח" ו"דינה ".
אוליביה ניוטון-ג'ון
אף על פי שהייתה מזמן אמנית הקלטות מצליחה, במהלך שנות השמונים של המאה העשרים הייתה אוליביה ניוטון-ג'ון כוכבת הפופ עד ללידה מחדש בקריירה. זה היה כאילו הניסיון שלה להפוך ממפתה לתומכים שופעים בעיבוד הקולנוע לגריז משנת 1978 השתרש גם בקריירת המוזיקה שלה. לאחר שסיימה את לימודיה משורשי שנות ה -70 לחייה, ניוטון-ג'ון לא נותרה ברירה אלא לחבק דימוי מבוגר יותר אם היא רוצה הצלחה במוזיקת פופ. ה"פיזיות "של 1981 היה להיט ענק, אבל ככל הנראה כל האירובי הזה דחף אותו מעט.
