רמברנדט יצר את דיוקנאותיו הייחודיים עם פלטת צבעים קטנה הנשלטת על ידי גווני אדמה כהים ומדגישים מוזהבים. הוא היה אמן צ'יארוסקורו, מונח איטלקי לסגנון המשתמש באורות חזקים ובצללים כבדים כדי ליצור עומק בציור ובמרכז עניין. רמברנדט השתמש בזה כדי להדגיש את הפנים והידיים שבדיוקנאותיו; חשיבותו של פחות מהנבדקים שלו והתפאורה שלהם, נמסים על רקע כהה.
כיצד ליצור לוח רמברנדט מודרני
גרסה מודרנית של לוח הצבעים של רמברנדט אמורה לכלול את כל הצבעים הללו: אוקר צהוב, סיינה שרופה, אומבר שרוף, לבן, שחור ואדום חום-כתום כמו אדום קדמיום. "שוברים" את הצבעים על ידי ערבובם - רמברנדט היה ידוע בתערובות המורכבות שלו ולא בצבע גולמי (המקבילה שלנו היישר מהצינור). כדי לקבל אפור כחלחל, הוא היה מערבב פחם טחון בצבע לבן. רמברנדט עבד על קרקע צבעונית, מעולם לא לבנה. הוא השתמש בעיקר בחום אפור או בצבע אפרפר; אלה התכהו ככל שהתבגר.
יצירת השכבה או הקרקע הראשונה
רמברנדט עבד על לוחות עץ ובד. השיטה ההיסטורית שלו כוללת רמזים כיצד לשחזר את האדמה הצבעונית העומדת בבסיס ציוריו הכהים העשירים.
"שכבת הפריימר הראשונה לפנלים היא גסו דבק גיר, שנחבש כדי להחליק את אי סדרים במשטח הפאנל. אחר כך שכבה של עופרת לבנה בשמן פשתן, שנוספה כמות קטנה של אומבר, כנראה כדי להאיץ את הייבוש, מכוסה באימפרימורה חומה שקופה, היוצרת את הזוהר הזהוב האופייני ליצירתו. מרבית הבדים שלו נטועים בקרקע כפולה, שכבה ראשונה היא אוקר אדום-כתום, אולי כדי למלא את מרקם הבד, לאחר מכן חופה באפור בהיר וחם העשוי מבזיזה (לבן עופרת עם גיר, טחון בשמן פשתן), פחם, גלם אומבר, וצבעי אדמה שונים אחרים. "
בניין על גבי בסיס זה
רמברנדט אולי היה מאופק בבחירת הצבעים שלו, אבל שום דבר לא היה מאופק בדרך האינסטסטו שהוא מיישם אותם, במיוחד בהמשך הקריירה שלו.
בתחילת הקריירה שלו החל לבנות את המעברים האטומים באורותיו ביתר שאת, ולמרקם אותם כדי לנקוט בהתפתלויות הפיזיות של המשטחים המוארים של נתיניו, ובמיוחד את מרקמי העור של הנבדקים הגבריים, כולל עצמו. לא ידוע בדיוק איך הוא יצר את המרקם הזה. ניתן לשכפל או להתקרב אליו על ידי בניית שכבה מעט עבה של צבע אטום, ואז העברת מברשת רכה על פני השטח בזמן שהיא עדיין רטובה. נראה כי רמברנדט החל להטמיע זיגוגיות אדומות מעל המעברים המרקמים הללו כשהם יבשים, ואז נגב אותם בסמרטוט, והשאיר עקבות שנותרו בנקודות הנמוכות כדי ליצור מרקם משכנע עוד יותר של בשר מחוספס.
האמן ההולנדי ארנולד הוברקן, שהיה תלמידו של תלמיד על רמברנדט, העיר על עובי הנחת הצבעים ואמר שהצבעים שלו היו " כל כך עמוסים עד שאתה יכול להרים אותו מהרצפה באפה. רמברנדט פיתח את ציוריו על הבד והסתובב בצבע גם כשהוא היה סמיך מאוד. האפקט שאחריו נקרא sprezzatura, או "חוסר זהירות לכאורה". כמה פשוט מתעתע רמברנדט גורם לזה להיראות!
מקורות:
אליוט, וירג'יל. "החידושים הטכניים של רמברנדט." מרכז חידוש אמנות ARC.
