ממבו הוא אחד המקצבים הגדולים במוזיקה הלטינית שנוצרו אי פעם. ז'אנר זה, במקור מקובה, היה אחראי גם על עיצוב הצלילים של מוזיקת ​​סלסה מודרנית. להלן הקדמה קצרה להיסטוריה של ממבו.

דנזון ושורשי המבו

בשנות השלושים של המאה ה -20 הושפעה מאוד המוזיקה הקובנית מדנזון. סגנון מוסיקה זה, שהופיע בסוף המאה ה -19, נשא הרבה קווי דמיון לדנזה הקובנית המקורית והמלודית.

אחת הלהקות הפופולריות באותה תקופה הייתה התזמורת של Arcaño y sus Maravillas. הלהקה ניגנה המון דנזון אך חלק מחבריה הציגו וריאציות למקצב הקלאסי של דנזון. החברים היו האחים אורסטס לופז וישראל "צ'אצ'ו" לופז. בשנת 1938 הם הפיקו סינגל של דנזון בשם Mambo.

האחים לופז שילבו פעימה אפריקאית כבדה יותר במוזיקה שלהם. סוג זה של דנזון, שנמצא בבסיס מוסיקת המבו, נודע באותה תקופה בשם דנזון דה נואו ריטמו. לפעמים, זה פשוט נקרא Danzon Mambo.

פרז פראדו ולידת המבו

למרות שאחים לופז קבעו את היסודות של ממבו, הם באמת לא התקדמו עם החדשנות שלהם. למעשה, לקח כמה עשורים עד שהסגנון החדש הצליח להפוך את עצמו למבו.

הפופולריות של מוזיקת ​​הג'אז ותופעת הלהקה הגדולה בשנות הארבעים והחמישים מילאו תפקיד מרכזי בהתפתחותו של ממבו. דמאסו פרז פראדו, פסנתרן מוכשר מקובה, היה זה שהצליח לגבש את העיבודים המוחלטים שדחפו את מוזיקת ​​המבו לתופעה עולמית.

פרז פראדו עבר למקסיקו בשנת 1948 ובנה את הקריירה שלו באותה מדינה. בשנת 1949 הוא הפיק שניים מיצירותיו המפורסמות ביותר: "Que Rico Mambo" ו- "Mambo No. 5". זה היה עם שני הסינגלים האלה שקדחת המבו פגעה בשנות החמישים. בערך באותה תקופה הצטרף האמן הקובני המפורסם בני מור ללהקת פרז פראדו במקסיקו והקליט שירים מתמשכים כמו "Bonito y Sabroso".

טיטו פואנטה והממבו אחרי פרז פראדו

באמצע שנות החמישים, פרז פראדו כבר היה נקודת ייחוס ענקית למוזיקה הלטינית בכל רחבי העולם. עם זאת, באותה תקופה נמתחה ביקורת על פרז פראדו על הפקת מוזיקה שהתרחקה מהצלילים המקוריים של ממבו.

בגלל זה, בעשור ההוא נולד גל חדש של אמנים שמוכן לשמר את הצלילים המקוריים של ממבו. אמנים כמו טיטו רודריגז וטיטו פואנטה איחדו את צליל המבו המקורי שפרז פראדו יצר בעבר.

במהלך שנות השישים הפך טיטו פואנטה למלך החדש של ממבו. עם זאת, העשור ההוא הגדיר סוג חדש של מוזיקה שממבו היה רק ​​אחד המרכיבים. הצלילים החדשים שהגיעו מניו יורק יצרו משהו הרבה יותר גדול: מוזיקת ​​סלסה.

מורשת המבו

בשנות החמישים והשישים נראו שנות הזהב של ממבו. אף על פי כן, שנות הזהב הללו התגברו במהירות על ידי התפתחות סלסה, ניסוי קרוסאובר חדש שאילק אלמנטים מקצבים אפרו-לטיניים שונים כמו סון, צ'ארנגה וכמובן ממבו. העסקה באותה תקופה לא התייחסה לשיפור ממבו, אלא להשתמש בה לפיתוח טוב יותר של סלסה.

כל הדברים הנחשבים, סלסה היא כנראה תרומתו המתמשכת ביותר של ממבו למוזיקה הלטינית. השפעתו של ממבו בסלסה היא משמעותית. עבור סלסה הרעיון של תזמורת מלאה מגיע מממבו. מלבד סלסה, ממבו מילא גם תפקיד משמעותי בפיתוח המצאה קובנית פופולרית נוספת: צ'ה צ'ה צ'ה.

למרות שסלסה סיימה עם שנות הזהב של ממבו, ז'אנר זה עדיין חי למדי בתחרויות ריקודים סלוניים בכל רחבי העולם. בזכות ממבו, המוסיקה הלטינית זכתה לחשיפה רבה ברחבי העולם בשנות החמישים והשישים. בזכות ממבו נולדו סלסה וצ'ה צ'ה. על כל מה שהוא השיג, ממבו הוא ללא ספק אחת היצירות המצליחות ביותר במוזיקה הלטינית.