קפיצו היסטוריה של מוזיקת בלוז ואמנים

הסגנון של R&B קשה שהתפרסם כ"קופץ בלוז ", מקורו בהידוק החגורה הכלכלית שהגיע במהלך מלחמת העולם השנייה. להקות מתנדנדות, שנאלצו לצמצם לקטע מקצב ולסולנית אחת או שתיים, החלו לפצות על הסולם הקטן יותר שלהן על ידי נגינה של גרסאות קשות, מהירות יותר ופראות יותר לג'אז הנדנדה שהן נודעו בו, ושילבו גם את הבלוז שהיה פשוט מתחילים לבצע דרכים לאזורים עירוניים (בזכות נדידתם של שחורים כפריים מהדרום למעלה לערים גדולות כמו שיקגו וממפיס). התוצאה הייתה הדוגמה הראשונה ל"קצב ובלוז ", וגם אחת ההשפעות הסגנוניות העיקריות על מה שלימים יתפרסם" רוקנרול ".

שירי קפיצות בלוז

לשיר הקפיצה הבלוז הטיפוסי היה קצב פשוט יותר מרוב הג'אז הנדנדה, בדרך כלל כשגיטרה הורידה לקצב ולסולואים שמספק סקסופון. מתוך כבוד למוזיקה הפראית יותר, מילות השיר "קפוץ בלוז" היו לעתים קרובות יותר משועשעות מאשר למקביליהם האחרים ב- R&B, והיו לעתים קרובות שירה מקומם ואפילו מחונני שתואם. למרות שזה במקור החל כתלילית של שיגעון "הבוגי-וווגי", קפיצות הבלוז דאגו פחות להניף את הקצב מאשר להכות אותו חזק. כתוצאה מכך, מוזיקאים קאנטרי ו"כמורי בוגי "נצמדו לסגנון ובסופו של דבר יצרו רוקביליות, בעוד אמנים שחורים ניקו את המלים מעט והביאו גרסה קשה עוד יותר לרוק: גם" מייבלין "של צ'אק ברי וגם" תותי פרוטי "של ליטל ריצ'רד. הן דוגמאות מצוינות לקפיצה. כמה להיטי קפיצות בלוז הפכו גם הם לתקני רוק, כולל "הרכבת שמרה על א-רולין", "שייק, רעשן, ורול" ו"טוב רוקין טוב ". ככל שהמו"פ האט את הקצב והפך לכייף יותר בראשית שנות השישים, בלוז הקפיצה דעך מהקיום; עם זאת, להקות בלוז רבות, במיוחד אלה עם קטעי קרניים, ממשיכות להקליט בסגנון.