היסטוריה של סרטי אימה תלת-ממדיים: תקופת הזהב של שנות החמישים

שנות החמישים: עידן הזהב

למרות שתמונות קולנוע תלת ממדיות הוצגו בבתי הקולנוע כבר בשנות העשרים של המאה העשרים, רק בשנות ה -50 הפורמט הגדול מהחיים הפך לתופעה הוליוודית בוטה. בחזית התנועה היו סרטי אימה, מאמן מוקדם שהצלחתו בתחום התלת-ממדי סייעה להבטיח שהטכנולוגיה תישאר משיכה ברת קיימא עד היום.

הפיצוץ בפופולריות של הטלוויזיה בשנות הארבעים של המאה העשרים צמצם כמעט 50% את קבלת הקולנוע בקולנוע, והשאיר אולפנים להתערבב כדי למצוא דרך לפתות את הצופים ממסכי הטלוויזיה שלהם. אחת הדרכים להבדיל בין חוויית התיאטרון ל"תיאטראות ביתיים "הייתה טכנולוגיית תלת מימד.

"עידן הזהב" של תלת-מימד החל בשנת 1952 עם שחרורו של הפיצ'ר הצבעוני הראשון ששודר בתלת-ממד, סרט ההרפתקאות האפריקאי בוואנה השטן . האולפנים הגדולים הבחינו בהצלחתם והעלו סרטים תלת-ממדיים משלהם להפקה, שרבים מהם היו סרטי אימה ומוצרי ז'אנר מתוקצבים אחרים שנחשבו מתאימים לגימיק התלת-ממדי. (למרות שאגדת האימה העתידית וויליאם קאסל ביים כמה סרטי תלת מימד בשנות ה -50, אף אחד מהם לא היה אימה.)

סרט האימה התלת-ממדי הראשון, House of Wax , היה גם פיצ'ר הצבעים התלת-ממדי הראשון מכל ז'אנר מתוך אולפן אמריקאי גדול (האחים וורנר). הכוכב וינסנט פרייס, שלימים התגלה כאייקון אימה, התפרסם בכינויו "מלך תלת מימד" בגלל תפקידיו בכיכובם בכמה סרטי תלת מימד במהלך העשור, כולל סרטי האימה " בית השעווה " והקוסם המטורף .

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים אחרים של התקופה כללו מפלצת הרובוט , שזכורה כעת לשמצה כאחד הסרטים הגרועים ביותר שיצרו אי פעם, ויצור מהלגונה השחורה , שהציג את המפלצת האוניברסלית הגדולה האחרונה של המאה העשרים, ה- Gill-man. סרט ההמשך שלו, " נקמת היצור של 1955", היה התכונה התלת-ממדית האחרונה שיצאה במהלך "תקופת הזהב".

באמצע שנות החמישים, פרשת האהבה של הציבור עם סרטי תלת מימד נפטרה כתוצאה מירידה בחידושם, העבודה הגוברת שנדרשה להקרין שני הדפסים בו זמנית (כמתכונת שהופעלה באותה תקופה), הנטייה של תהליך עדין לתקלה ותחרות מתבניות מסך רחב כמו CinemaScope. בחלק הקדום של שנת 1955, "עידן הזהב" מת.

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים:

בית השעווה (1953)
זה הגיע מהחלל החיצון (1953)
המבוך (1953)
מפלצת רובוט (1953)
יצור מהלגונה השחורה (1954)
גורילה בכל מקום (1954)
הקוסם המטורף (1954)
פנטום של רחוב מורגה (1954)
נקמת היצור (1955)

1960-70: שולי

באותה מידה שכבשה את דמיונו של הציבור האמריקני בשנות ה -50 המוקדמות, הסרט התלת-ממדי נדחף לשוליים באמצע שנות החמישים של המאה העשרים, ודי נשאר שם בשלושת העשורים הבאים בערך. ההתקדמות בטכנולוגיה שחיסלה את הצעד עתיר העבודה של הקרנת שני הדפסים בו זמנית סייעה להוביל לתחייה קלה של הפורמט בשנות ה -60 - כמעט אך ורק לניצול נמוך בתקציב כמו סרטי אימה וסקס.

אחד המאמצים האולפניים הגדולים היחידים לשלב תלת מימד בעידן זה היה סרט האימה "האחים וורנר" משנת 1961 "המסכה" , שצילם ארבע מסצינותיו בתלת מימד בכדי לשפר את החזונות הפסיכדליים שהדמות הראשית חוותה כשהעמידה על מיסטיק מסכה.

אבל עם עליית שנות ה -70 והקולנוע הפורנוגרפי נעשה יותר ויותר שיק, הקולנוע התלת-ממדי זנח במידה רבה אפילו זוועה לטובת מערך סעיפי מבוגרים הארדקור ורך הליבה. סרט בולט אחד, Flesh for Frankenstein בשנת 1974 (AKA אנדי וורהול, Frankenstein AKA Frankenstein 3-D ), הצליח לשלב את התוכן המיני עם אימה גרפית, וזכה לכת מדורגת ב- X בעקבות התהליך.

אבל באמריקה, סרטי אימה תלת-ממדיים כאלה היו מעטים ורחוקים בין לבין, והשולית הפנימית של הפורמט התבררה כמשהו עבור האימה התלת-ממדית הזרה. סרטים כמו מותחן היפה הנוטה למגע ("הסרט הוורוד") של יפן, Perverted Criminal (המאמץ התלת-ממדי הראשון של המדינה), הטרור העקוב מדם של פרנקנשטיין בספרד (בכיכובו של פול נשי האייקוני), מופע הבשר והדם של בריטניה (שהציג רק רצף אחד) בתלת מימד) והפחתת A * P * E הנוראה לשמצה של דרום קוריאה בדרום קוריאה יובאו לארה"ב, ושמרו על מסורת האימה התלת-ממדית עד לחייתה המקומית של שנות ה -80.

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים:

המסכה (1961)
עבריין סוטה (1967)
הטרור העקוב מדם של פרנקנשטיין (1969)
מופע הבשר והדם (1972)
בשר לפרנקנשטיין (1974)
A * P * E (1976)

שנות השמונים: תחייה תיאטרלית

הפורמט התלת-ממדי נראה מת בהוליווד עד 1981, אז "מערבי ספגטי" תלת-ממדי בשם " קומין 'ב- Ya!" הפך ללהיט מפתיע בארה"ב, והרוויח כמעט שבעה מיליון דולר בשיחרור מוגבל. הנוסטלגיה הביאה כמה סרטים מתקופת הזהב, כולל בית השעווה, חזרה לריצות תיאטרליות, והפקות אמריקאיות מקוריות במיוחד - במיוחד סרטי אימה שנסעו על הפריחה הנמוכה של שנות ה -80 המוקדמות - עקבו במהרה.

ראשית היו הפקות עצמאיות בעלות תקציב נמוך כמו סרט הכלבים הרוצח Dogs of Hell and Parasite, בבימויו של צ'ארלס בנד ממופע הבובות של בובות ובכיכובו של דמי מור צעיר. עם זאת, האולפנים הגדולים בהוליווד קלטו את הפוטנציאל של תלת מימד וניצלו את רצף זיכיון האימה "חלק 3s" בפרופיל גבוה כדי לקשור בתג התלת מימדי עם הכותרות: יום שישי ה -13 החלק 3, לסתות תלת מימד ואמטיוויל תלת מימד.

בעוד שלושתם הצליחו מספיק מבחינה מסחרית כדי להצדיק סרטי המשך נוספים, האיכות האפיזית של האפקטים (יחד עם מאמץ העיניים שעדיין נוכח) וגישה "פנים דחיפות-אובייקטים-צופים-פנים" הלא-עדינים לשילוב שלהם לא עוזרים לאנשים לראות בתלת מימד כל דבר אחר מאשר אופנת נפש. במיוחד השיבוץ הקריטי של Jaws 3-D (שהציג את התקציב הגדול ביותר מבין השלושה ללא ספק) סייע להבטיח שהטכנולוגיה תמשיך להיות קשורה לתעריף נמוך עם מצח נמוך בתקציב. אכן, הפורמט נסוג לשוליים בסוף אמצע שנות השמונים.

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים:

כלבי הגיהינום (1982)
יום שישי החלק ה -13 (1982)
טפיל (1982)
Amityville 3-D (1983)
לסתות תלת מימד (1983)
טירוף שקט (1984)
סיפורי הממד השלישי (1984)

שנות התשעים: התמחות ותחיית וידאו

בסוף שנות ה -80 של המאה ה -20, בעוד התלת מימד דעך כאופציה ברת קיימה לקולנוע התיאטרלי הזרם המרכזי, הפורמט מצא בית בשווקים המתמחים של פארקי שעשועים והפקות IMAX. בניגוד לרוב סרטי התלת מימד הקודמים, גל חדש זה ניצל את ערכי הייצור הגבוהים (כולל עיבוד תלת ממדי מתקדם שהפחית את עייפות העיניים) והתמקד בעניין ידידותי למשפחה, ולעתים קרובות ללא בדיוני. קפטן EO של Epcot, בכיכובו של מייקל ג'קסון וביים פרנסיס פורד קופולה, היה דוגמא בפרופיל גבוה; באותה תקופה, הקצר בן 17 הדקות היה הסרט היקר ביותר שהופק אי פעם על בסיס לדקה.

אז, איזה מקום היה אימה בעולם החדש והתקצוב והמציק של התלת מימד החדש? לא הרבה מהם, מסתבר. כאשר סרט הסיוט של רחוב אלם משנת 1991 של פרדי מת: הסיוט הסופי אבק את הפורמט התלת-ממדי במשך 10 הדקות האחרונות שלו (כדי לשפר את כניסתם של הצופים ל"עולם החלומות "), זה הרגיש לאוהדים יותר כמו גימיק נואש מאת זיכיון דועך מאשר התחדשות הטכנולוגיה. המעריצים או המבקרים לא קיבלו טוב את הסרט.

עם הגדלת IMAX הן בפופולריות והן בקיאות טכנית בשנות ה -90 (במהלכן החלה להתרחב לסיפורת), התלת מימד הפך ליותר ויותר מיינסטרימי, והאימה התלת-ממדית פחתה בכדאיות. עם זאת, הפקות קטנות ועצמאיות ישירות-ווידיאו כמו "השרץ" (מצ'רלס בנד, שביים בעבר את הסרט התלת-ממדי משנת 1982) ו- Camp Bood שמרו על מסורת האימה התלת-ממדית הגבירה לתחילת המאה ה -21, אז הפורמט יתרחב מעבר לציפיות של מישהו.

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים:

פרדי מת: הסיוט הסופי (1991)
השרץ (1997)
דם המחנה (1999)

שנות האלפיים: חדשנות ופיצוץ מיינסטרים

ראשית המאה ה -21 הייתה עדה להמשך הרחבת IMAX הן כמאמץ מסחרי והן כחלון ראווה לטכנולוגיית תלת מימד, תוך השראה לטכנולוגיות מתחרות של חברות כמו RealD Cinema. המעקב הצפוי של ג'יימס קמרון ל"טיטאניק ", הסרט התיעודי IMAX רוחות התהום משנת 2003, סימן את המעבר לעבר תלת מימד דיגיטלי פריך ונקי לעומת הסרט. עד שנת 2004, יותר ממחצית התיאטראות של IMAX היו בעלי יכולת תלת מימד, והחברה פרסמה את סרט האנימציה הראשון באורך התכונה, שובר הקופות The Polar Express. כאשר גרסת התלת מימד של הסרט הרוויחה בערך פי 14 למסך כמו גרסת הדו-מימד, הוליווד הבחינה בכך, והמהפכה התלת-ממדית של המאה ה -21 החלה.

בתחילה, סרטי אנימציה לילדים כמו "פולאר אקספרס", " עוף ליטל" ו"בית המפלצות " שלטו בתחום המשחק התלת-ממדי החדש, תוך ניצול אנימציה ממוחשבת גבוהה וטכנולוגיית לכידת וידאו כדי להציג את האופי החזותי של אותם סרטים. עם זאת, כמה הפקות אימה קטנות ובלתי תלויות הפכו למאמצים מוקדמים של הטכנולוגיה, והזכירו לעולמה שהאימה הייתה חלק אינטגראלי בתלת מימד במשך 50 שנה: כלומר, עדכון וידאו ישיר לסרטון של 2006 של ליל ג'ורג 'רומרו Living Dead וסרט "פורנו עינויים" משנת 2007 בשם צלקת תלת מימד שיצא בינלאומית אך טרם מצא הפצה בארה"ב. צלקת תלת מימדית זכתה להבחנה בהיותה התכונה הראשונה שצולמה בתלת מימד בהבחנה גבוהה (HD).

בשנת 2009 החלו האולפנים הגדולים לראות את הכדאיות בהרחבת התלת מימד מעבר למחיר ידידותי למשפחה. הגרסה המחודשת של הגרוע היה סרט האימה הראשון והסרט הראשון שדורג ב- R השתמש ב- RealD, שהפך לטכנולוגיית התלת מימד הפופולרית ביותר. My Valentine's Bloody שוחרר במספר שיא אז של מסכי תלת מימד ואחריו באותה שנה עברו, מה שהרחיב את מספר המסכים התלת-ממדיים עוד יותר. (למרות שהסרט ההמשך הקודם, יעד 3 האחרון של 2006, אמור היה בתחילה להצטלם בתלת מימד, התוכניות הללו נפסקו.)

היעד הסופי בפרט היה להיט מפתיע - בין השאר בזכות הכרטיסים התלת מימדיים במחיר הגבוה יותר - הרוויחו מעל 180 מיליון דולר ברחבי העולם והניעו את המפיקים לנטוש את המחשבות על סיום הסדרה. עד מהרה הוכרז על כניסה נוספת לקראת יציאתם לשנת 2011. ההצלחה של היעד הסופי לא נעלמה מעיני זיכיונות אימה מבוססים אחרים, כפי שראתה בשנת 2010, והטבעת כולם הכריזו על תוכניות לתוספות תלת מימדיות חדשות. בינתיים, אימה עצמאית משחררת כמו ובחרה בעיכובי הפקה משמעותיים כך שניתן יהיה להמיר את הסרטים לתלת-ממד. הסיכון, כך נראה, נחשב שווה את הפרס בעידן הזהב החדש הזה של סרטי תלת מימד.

ההצלחה של הגל החדש של סרטי האימה התלת-ממדיים הייתה לא עקבית במקרה הטוב, עם ערכים כמו, " כריש הלילה", והמחזה המחודש של כישלון להבהיל קהל. מכיוון שכך, תלת מימד שמור יותר לפרויקטים בקנה מידה שובר קופות כמו מלחמת העולם Z, ואני, פרנקנשטיין; הצעות אימה היברידיות עם קסם נפשי, כמו, ו-; או עובד עם בסיסי מעריצים מובנים, כמו סרטי המשך כמו ומנסור טקסס או גרסאות מחודשות כמו פולטרגייסט.

סרטי אימה תלת ממדיים בולטים: