מה הופך את רנה פלמינג למיוחדת כל כך? יש שיטענו שהיא לא - אבל טענה זו עשויה להיות קשה לקיים לאחר שבחנה את הגודל המתגבר של תעודותיה. בעולם הומה על ידי אלפי סופרנוס, אין צורך לומר כי לבסס את עצמך כייחודי זה כמעט הישג בלתי אפשרי. תור הזהב של דיוות חלוציות כמו מריה קאלאס, ג'ואן סאת'רלנד ולונטיין פרייס נעלם למרבה הצער; עם זאת, התוצאה היא שתחום השירה הקלאסית הוא הרבה יותר עמוק בכישרון. אלה חדשות נפלאות עבור צורת האמנות הסובלת נואשות - אך לא כל כך נהדרת עבור אלה השואפים להגיע לרמת ההצלחה המרבית. עולם האופרה הוא כמו פירמידה - מעט מאוד מקום בראש. רנה הגיעה בצדק לפסגה, אך קריירת הזהב שלה לא הועברה לה בשום אופן על מגש כסף.

השכלה של רנה

גידולו של הורים ששניהם היו מורים לשירה, פלמינג גדל עם חינוך מוזיקלי יוצא דופן. מתוך מחשבה שהיא רצתה ללמוד בעצמה, היא למדה לתואר בחינוך בסוני פוטסדאם. במהלך לימודי התואר הראשון שלה, הופעה הייתה שירה בברים מחוץ לקמפוס עם שלישיית הג'אז שלה. בעידוד להמשיך בשירה הקלאסית היא נאבקה לשרוד לא באחד, אלא שניים ממוסדות המוסיקה התחרותיים ביותר במדינה, קל וחומר את העולם. קשה להאמין עכשיו, אבל עוד בימיה באיסטמן וג'וליארד היא נחשבה לסופרן מיתרים רביעי.

השבר הגדול של רנה

הופעת הבכורה שלה בשנת 1986 בזלצבורג הייתה הופעה בתשלום, אך היא גם הביאה לידיעתה את העבודה העצומה שצריך היה לעשות הן בטכניקה הקולית שלה, כמו גם בפחד הבימתי שלה. זה היה גם בזמן הזה שהיא שרה כל דבר עבור כל חברת אופרה שתשלם לה. משמעות הדבר הייתה הרבה נסיעה של הרגע האחרון (מה שהביא לעתים קרובות ללמוד תפקיד במטוס ולבצע אותו ללא רבב למחרת). לאחר שנתיים של חניכה מחדש, סוף סוף הגיעה הצלחה משמעותית כשזכתה באודישנים הלאומיים של מטרופוליטן אופרה בשנת 1988. זכייה בתחרות הנחשקת הובילה להזמנות לשיר באופרה הגדולה ביוסטון, קובנט גארדן ובאופרה של ניו יורק.

הפריצה הגדולה שלה ב- Met הגיעה בשנת 1991, כאשר פליסיטי לוט לא הצליח לעלות לבמה כרוזנת במופע של Le Nozze di Figaro של מוצרט. לאחר שביצע את התפקיד די בהצלחה ביוסטון, התבקש פלמינג להיכנס לסופרן הבריטי החולה. הפרשנות שלה לרוזנת זכתה לביקורות נלהבות וכך הפכה לראשונה בתפקידי החתימה הרבים שלה.

הכישרון המופלא של רנה

כאשר זמר צעיר מנסה לעשות קריירה בעולם האופרה, מקובל להתחיל עם הרפרטואר הסטנדרטי. הרוזנת של מוצרט התפרשה על ידי אינספור סופרנוסים, אשר שוב, עושים מאמץ יוצא דופן כדי להפוך אותה לאינדיבידואליסטית או ייחודית. לכן מי שיכולים להפיח חיים חדשים בתפקידים כאלה הם אלו שזורחים בין המשעממים.

פלמינג הצליחה לכבוש משימה כה משמעותית על ידי שיתוף ביכולתה החריפה ליצור אנשים אמיתיים בסאונד שהיא פולטת מהטון הייחודי, האפל והמיוחד שלה. סופרנוניות רבות יכולות לשיר גבוה וקולני, אך עקביות הרגישות שלה מביאה מנצנצת עוצרת נשימה לכל תו שהיא שרה. מה שמרשים יותר הוא היכולת שלה לקיים צלילים מפוארים כאלה בצורה חסרת מאמץ לכאורה. הקול שלה לא מעביר את המאזין לעולם חדש לגמרי כמו קאלאס, וגם לא יכולת המשחק שלה ככוכבת, אבל הרבגוניות של פלמינג אכן מביאה אלמנט של אמת אנושית מהמוזיקה, שתמיד כל כך מוחשית לקהליה.

רנה פלמינג היום

עם הפיקוד המבריק של הכלי הנתון לאל שלה היא דיווה, אך טבעה האנושי המקורע הוא שמביא לחיים את המוזיקה. מסיבה זו ניתן למצוא אותה בלמעלה מ -60 הקלטות שונות, כולל מעל 10 אלבומי סולו והקלטות אופרה רבות והטובות בעסק. היא גם מופיעה באלבום של דיווה אולטימטיבית לצד מריה קאלאס, לאונטין פרייס וג'ואן סאתרלנד. סחירותה הובילה להקלטת שירים בפסקול "שר הטבעות" האחרון, היותה נערת הפוסטר של רולקס, והייתה הפקות חדשות שעוצבו במיוחד עבורה בבתי אופרה יוקרתיים ברחבי העולם, כולל ה- Met - שלא לדבר על סיורי רסיטל שנתיים ש לעיתים תכופות במרכז קימל ואולם קרנגי. אנשים רבים התברכו בכישרון, אך רנה הגיעה לפסגה בגלל המחויבות המוחלטת שלה, המסירות המופתית והאופי האנושי האמיתי שלה.