לא היו הרבה סרטים שנעשו על סטנדאפ - אולי מכיוון שזה לא המדיום הויזואלי ביותר. מעטים מהסרטים שיש שם מציירים את רוב הקומיקאים כחולמים מדכאים, חסרי כישרון או כחוק סוציופת גבולי. ובכל זאת, ישנם כמה סרטים ברשימה זו שבולטים כמחוות אוהבים לסטנד-אפ. (למרות שיש המון לוזרים מדכאים, בדוק את הרשימה הזו לקבלת פירוט של העסק המצחיק בסרט.

משטח גומי (1981)

במקור שהופק כסרט קנדי ​​מיוצר לטלוויזיה בשנת 1981 (שנקרא " מציג … ג'נט"), Rubberface לא ראה מהדורת וידיאו גדולה עד לאחר הצלחת הפריצה של ג'ים קארי בשנות התשעים. העלילה דומה לפונצ'ליין של 1988, עם קארי כקומיקס שואף שעוזר להוציא אישה שקטה וענלה מהקליפה שלה בסטנד-אפ. לכותרת הווידיאו אין שום קשר לסרט מלבד העובדה שהיה זה ניסיון צולע לנצל את הכינוי של קארי - המפורסם בזכות עוויות הפנים המאניות שלו - מעולם לא היה.

מלך הקומדיה (1982)

אולי הסרט המוערך ביותר של הבמאי מרטין סקורסזה, יצירת מופת זו של סרבול וחוסר נוחות מככבת את רוברט דה נירו בתפקיד רופרט פופקין, הראשון בשורה ארוכה של קומיקאים וונטאבים פתטיים, נוראים וסוציופתיים בקולנוע. נואש לפגוש את האליל שלו, הקומיקאי ג'רי לנגפורד (ג'רי לואיס), פופקין בוחר תוכנית לצד חברו העוקב (הקומיקאי סנדרה ברנהרד) לחטוף את לנפורד ולדרוש משבצת כמעשה הפתיחה שלו. כמו כמעט כל סרט של סקורסזה, מלך הקומדיה מבריק מטורף - מחקר מרתק ולא נוח על אופי התהילה וחלומותיהם של מפסידים. זה הסרט שמספר סרטי קומדיה סטנד-אפ אחרים היו מחקים - לאדם לא מצחיק יש חלומות של מועדון קומדיה - להשפעה פחותה בהרבה.

ג'ו ג'ו רקדן, חייך מתקשרים (1986)

ריצ'רד פריור הגדול שיתף וביים את הסרט הזה (מאמץ הבימוי העלילתי הראשון והיחיד שלו), שלדבריו לא היה אוטוביוגרפי. אתה אומר לי: קומיקאי מצליח (שגדל, כמו פריור, בבית זונות) נשרף קשות תוך כדי שימוש חופשי בקוקאין (כל זה נשמע מוכר?). כששכב בבית חולים, הוא מביט לאחור על חייו וכיצד ההצלחה בקומדיה הביאה להתעללות וסמים של נשים. אולי זה לא אוטוביוגרפי - אולי הכל רק צירוף מקרים. כך או כך, הסרט עושה מעט מאוד צדק עם סיפורו של פריור עצמו; זהו סיכום רחב מדי ומרוכך של חייו של הקומיקאי פורץ הדרך, או שהוא מביא תירוצים או מביא ברק יפה מדי על הזוועות שעבר בדרך להצלחה.

פונצ'ליין (1988)

לפני האנשים המצחיקים של 2009, הסרט הזה היה ככל הנראה הסרט הכי גבוה וממוקד בנושא סטנדאפ שיצר אי פעם. זה לא אומר שזה נהדר; למעשה, זה רק בסדר ולעיתים קרובות נראה ומרגיש כמו סרט טלוויזיה. סאלי פילד מגלמת עקרת בית שמחליטה פתאום שהיא רוצה להיות סטנדאפיסט, ותוך כדי רדיפה אחר חלומה פוגשת את טום הנקס, שהוא ממש טוב בקומדיה אבל נלחץ על ידי אביו להיכנס לרפואה. הנקס טוב מאוד בפונצ'ליין, לוכד את החושך שיש להרבה קומיקס כאשר לא על הבמה ומבצע את השגרה שלו כמו מקצוען (הוא עשה סטנד אפ בכל ניו יורק כדי להכין). הוא לבדו עושה את הסרט ראוי לצפייה. שורה של קומיקס מוכר משנות השמונים מופיעים גם הם.

Talkin 'Dirty After Dark (1991)

הרכב בכיכובו הראשון של הקומיקאי מרטין לורנס מטיל אותו כסטנדאפיסט נאבק עם מכונית שרק נעה הפוכה ולא מספיק כסף כדי לשלם את חשבון הטלפון שלו בסך 67 דולר. כדי להתקדם במועדון הקומדיה המקומי, דוקי, הוא ישן עם אשתו של בעל המועדון; למרבה הצער, בעל המועדון (אותו מגלם הקומיקאי ג'ון וויתרספון) מנסה להיות שחקן נוסף במועדון. כמה חלק מהפוליטיקה והקפיצות המיטה מאחורי הקלעים זה מדויק שאנחנו לא יכולים לומר, אבל אנחנו יכולים להעריך שהסרט מגלם את לורנס כקומיקאי נאבק מבלי להפוך אותו למפסיד חסר ערך. בנוסף, מדובר באחד מתפקידי הקולנוע היחידים של הקומיקס שהם ערמומיים כמו המעשה שלו; זמן קצר לאחר מכן הוא חזר לקומדיות מושגיות ומשפחתיות.

מר מוצאי שבת (1992)

פרויקט התשוקה של הקומיקאי בילי קריסטל, מר Saturday Night מעביר את קריסטל (שגם כתב וביים) כקומיקס המועדון הבדיוני באדי יאנג ג'וניור כשהוא עולה מקומיקס של קטסקילס למועדון לילה וכוכב טלוויזיה עד כה שהיה הרס עצמי. קריסטל פירושו טוב עם מכתב האהבה הזה לקומדיה של בית הספר הישן, אך נראה כי לא נראה את היער דרך העצים; חברו באדי הצעיר ג'וניור מתחלף אך ורק בין שק עצבני של מודלין לדוקרן שאינו דומה. יש עדיין דברים שאפשר לחבב (דייוויד פיימר, כאחיו של קריסטל, טוב ורשם מועמדות לאוסקר). מעריצי הקריסטל צריכים לבדוק את זה, אבל כשסרטים סטנדאפיים הולכים, זה נופל די בריבוע באמצע.

אלה הם חיי (1992)

ג'ולי קוונר (הידועה יותר כקול של מארג 'סימפסון) מככבת במאמץ המוקדם של נורה עפרון, ומשחקת אם חד הורית לשניים שמתחילה להזניח את בנותיה כשקריירת הסטנד-אפ שלה ממריאה. זה סרט נדיר שחוקר קומדיה סטנדאפית מנקודת מבט נשית (אלא אם כן אתה סופר את עקרת הבית הסוערת של סאלי פילד בפונצ'ליין), אבל לא ממש מוצא שום דבר עמוק לומר בנושא המגדר בקומדיה אחרת מאשר "קשה להיות הכל, גבירותיי. " לדן אייקרויד יש תפקיד תומך, והקומיקאים אלן קליגורן, בוב נלסון וג'וי בהר כולם הופכים.

עצמות מצחיקות (1995)

אוליבר פלאט מככב בקומדיה הבריטית הזו על עוד סטנדאפיסט איום ונורא; רק זה תקוע וחי בצל אביו הקומיקאי המפורסם (בגילומו של ג'רי לואיס). אחרי שהופעת ההפסקה הגדולה שלו בווגאס משתבשת בצורה הרת אסון, פלאט נסוג לאנגליה כדי למצוא את הקומיקאים הלא ידועים הכי מצחיקים כדי שיוכל לגנוב את המעשים שלהם ולבצע אותם בארה"ב. הסרט המוזר, האקסצנטרי הזה הוא פחות הצהרה על סטנד אפ מאשר חגיגה של קומדיה ומה המשמעות של להיות מצחיק. אפילו בז'אנר מוגבל וצר כמו סרטים על סטנד-אפ, Funny Bones הוא מקורי אמיתי ושווה לחפש אותו.

מופע ג'ימי (2001)

סרט נוסף של קומיקאי-חסר-חסר-חסר, The ג'ימי שואו, מוצא את פרנק וואלי (שביים גם הוא) כקלוב של מעמד הפועלים בתקווה להפוך אותו לקומיקס סטנד-אפ. המעשה שלו נורא, חייו מדכאים. קומדיה! כמו סטנד-אפים רבים אחרים של סרטים (אולי מתחילים עם רופרט פופקין במלך הקומדיה), הוא קומיקס ממש רע - או אינדיקציה לכך שהוליווד מכבדת מעט מאוד את הקומדיה הסטנדאפית או שיש אמונה שרק הרעים מעניין. זה גם אחד הסרטים הבודדים על סטנדאפ שלא טורח ללהק אף אחד בקהילה הקומית. אולי כולם עייפו מלהצטייר כנדודים פתטיים.

אנשים מצחיקים (2009)

הסרט השלישי מהסטנדאפיסט לשעבר ג'אד אפאטו מלהט את אדם סנדלר (השותף לשעבר של קולג 'באפטוב) ואת סת' רוגן כקומיקאים משני צדי ההצלחה: סנדלר הוא מגה-כוכב (שמכוון את הקומדיות האידיאליות המושמעות הגבוהות שלו, לא דומה לסנדלר בעוד שהוא רוגן הוא העילוי שנבחר להיות בן טיפוחיו של סנדלר. הסרט מתרחש בעולם האמיתי של הסטנד-אפ, כך שאתה מקבל שלל קומיקס (כולל שרה סילברמן ונורם מקדונלד) שמשחקים את עצמם, בעוד שאחרים (כמו עזיז אנסארי ובו ברנהאם) מקבלים תפקידים בדיוניים. אם רואים כמה כל כך הרבה ממשתתפי הסרט באים מסטנד-אפ - כולל בעיקר אפאטו - זה אולי הסרט המדויק והמדהד ביותר שקיים בסטנד-אפ עד כה.

ילד ברור (2014)

הבכורה העלילתית של ג'יליאן רובספייר היא גם התפקיד הראשון בכיכובה של הקומיקאית ג'ני סלייט, שבילתה עונה ב- Saturday Night Live (ובאופן ידוע הפילה פצצה על הפרק הראשון שלה). צפחה מגלמת קומיקס סטנדאפ מתקרב שנכנס להריון בטעות לאחר עמדה של לילה אחד. הסרט מקסים ונמנע מהרבה מהמורות הקומיות הרומנטיות הרגילות תוך התמודדות עם חומר מאתגר, ושיפחה מוכר את הכל במתיקות, פגיעות והרבה הומור. אין הרבה סרטים על סטנדאפ שמתקרבים אליו מהזווית הזו ממש - זה משהו שהיא עושה, זה משהו שהיא עובדת עליו, אבל זה לא מגדיר את הדמות ולא את הסרט. הילד המובן מאליו מתעניין הרבה יותר באדם מאשר בקומיקס. לדויד קרוס, עוד קומיקס מהחיים האמיתיים, יש תפקיד תומך טוב.